黄渤参加《虎口脱险》映后讨论， 称喜剧是“生活土壤里发芽的种子”

王迅表示，这是他第一次看到4K修复的原版《虎口脱险》，此前的版本，他看过许多遍，“我们小时候那会儿，我们厂里面只要一放就放《虎口脱险》，老少皆宜，随便谁看了都说好”。王迅在影院观影时，留意了年轻观众的反应，不时响起的笑声，使他觉得“一部伟大的作品真的是能够跨越时空”。

同样看过多次《虎口脱险》的阎鹤祥表示，他对欧洲的理解，对法国的认识，都是通过这个电影开始的，后来骑摩托车去欧洲的时候，他走的路线跟电影里逃离的路线是一样的。谈及最喜欢的片段，他称自己小时候对电影中拿南瓜砸摩托车队很有印象，太可乐了。阎鹤祥说：“小时候觉得可乐，大了以后知道了很多历史，它虽然是个喜剧电影，但是后面有很多喜剧里讽刺的隐喻”。

陈大愚回忆，小时候和父亲陈佩斯曾四五次看过《虎口脱险》，他感慨道：“一开始都是看热闹，小时候觉得真好玩儿，自己入行写东西之后，才发现人家铺垫得极其细致”。陈大愚最推荐的情节是，一个爱干净的人被油漆桶砸中满身油漆的画面，对于片中没有任何人受伤的剧情设计，他很赞同，“喜剧人就会用这种很轻巧的智慧去对抗野蛮，对抗战争，对抗残暴，我觉得也是喜剧人特别不容易的一点”。

喜剧是生活土壤里的种子发了芽

谈及对喜剧的热爱，以及为何走上喜剧创作之路，黄渤用了一种诗意又形象的比喻，他说：“我觉得是我碰到了它，其实是之前的生活在我身体里边填充了很多的营养土，这些土里面埋了很多种子，我并不知道，随机就慢慢发芽了。”他还以《斗牛》为例，解释为什么要在看着挺苦的戏里加点“糖”，“像这样的作品，一开始剧本里的喜剧成分并不是那么多，我拼命往里面加一些喜剧成分，希望这样一个苦难的人身上不要再愁着眉头讲那些事”。对于会将喜剧演到什么时候，他开玩笑说：“演到150岁不可能，可能120岁，我在后面的70年里面是这么打算的。”

王迅在评价喜剧演员如何取悦观众时，承认过去的方法不怎么管用了，他表示现在创作喜剧更依赖剧本以及演员的认真，王迅说，现在“不管你脸上做多少的表情，做更怪的形体，观众不乐了，这个时候你要依靠好的剧本，本身就是有喜剧节奏、喜剧错位的剧本，你没做任何搞怪的动作，没说任何搞笑的词，观众依然乐，你越认真，观众越乐，这时候发现喜剧真的有它自己的诀窍。”

阎鹤祥在对比相声与脱口秀的异同之后，对舆论所关注的“关心AI时代如何搞好喜剧”的问题进行了回应，他的观点是，“中国人用中国话逗中国人开心”，他进一步阐释道：“我们跟脱口秀人交流，跟漫才人交流的时候，发现底层技巧都是一样的，只是我们的表达方式不一样，训练的时候不一样，其实都是共通的，因为听的人对语言的感受是一样的。”

作为“喜三代”，陈大愚在回答主持人宋方金提出“在陈强、陈佩斯的影响下会不会有压力”的问题时，陈大愚以《戏台》为例，讲述了和父亲陈佩斯的合作过程，他认为，老一辈喜剧人严谨的创作态度，和对剧本结构的重视，需要被传承，但在具体工作的时候，需要年轻人群策群力去参与，这样才能创作出能得到更多年轻观众喜爱的作品。

演员现场示范，喜剧技巧与方法惹观众爆笑

这场映后对谈，四名演员不仅从《虎口脱险》展开，对中法喜剧创作手法进行讨论，还从实际表演出发，探讨了一些表演技巧与方法，现场气氛活跃，几位演员的现场演技示范，以及脱口秀般的机智对话，让现场观众多次爆笑。

王迅在讨论环节进行到表演层面时所做出的“掉凳”动作，被黄渤笑称“不高级”；阎鹤祥则做出“溜桌”动作，现场诠释了这两个喜剧动作的不同，他形象地称“掉凳”是惊吓，而“溜桌”是预期违背；谈到高兴时的陈大愚则离座，为现场嘉宾和观众表演了“顺拐”，并笑称“顺拐”更高级一点儿；黄渤则分享了作为配角的王迅，在拍戏时经常贴着其他演员，四五台机器在拍，得到的画面到处都有他，怎么剪辑也剪不掉，王迅则戏称，配角演员“在夹缝中求生存”，哪怕一个微不足道的“戏渣”，也要紧紧抓住，让导演关注到，实现从“走量”到“质变”的目的。

在最后的喜剧影片推荐环节，黄渤再次为他喜爱的《虎口脱险》投上一票，王迅推荐一部知名度不高但却同属经典的《你逃我也逃》，阎鹤祥推荐《意大利人在俄罗斯的奇遇》，陈大愚在宋方金提示可以“举贤不避亲，可以推荐陈佩斯作品”时，抖了个包袱：“肯定不能推荐他的作品，推荐黄渤老师的作品《戏台》”。黄渤被陈大愚的机智“惊到”，当即现挂“陈佩斯老师咱不便评价，你是真贼”。

作为第三届里院喜剧节的一场重要活动，本场“里院喜聚”结束后，本届喜剧节于9月28日圆满闭幕。